あの「日活ロマンポルノ」が帰ってきた。気鋭の5監督による新作とともに、旧作の再上映やブルーレイ、DVDのリリース、ネット配信などを含む誕生45周年記念の大型企画だ。「ロマンポルノ」とは何だったのか？　時代を並走してきた映画評論家が、数々の名作と人材を生んだその歴史的役割と、新作への期待を熱く語る。

日活ロマンポルノとは

「ロマンポルノ」という言葉を、最近目にしたり耳に留めたりすることがないだろうか。
　100年以上の歴史を持つ老舗映画会社日活が同社の代表的コンテンツの一つ「日活ロマンポルノ」を再起動（リブート）させようとする「ロマンポルノリブートプロジェクト」を2015年5月に始めたことにより、各方面で話題となっている。
　1960年代、テレビなどの新しい娯楽メディアの台頭に押され日本映画が衰退する中、日活は倒産の危機に陥る。その危機を乗り切るために企画されたのがポルノ映画製作への路線転換だった。石原裕次郎、小林旭、吉永小百合などの国民的人気スターで数々のヒット作、名作を送り出してきた会社としては苦渋の選択であり、そのためにスターたちや多くのスタッフが去っていくことになる。
　71年11月に『団地妻　昼下りの情事』（71年、西村昭五郎監督）、『色暦大奥秘話』（71年、林功監督）の2本立て番組で始まった新路線は、「日活ロマンポルノ」と名付けられた。オールカラーで専属の監督・俳優・スタッフを使い、日活社有のスタジオや衣装もふんだんに駆使して、それまで低予算で作られていたポルノ映画である「ピンク映画」よりはクオリティーが高いことを印象づけるとともに、現在のアダルトビデオ（AV）のようなストーリー性の低い即物的映像ではなく、ちゃんと物語（ロマン）を描いていることを示す意味もあった。
　路線転換は成功し、多くの観客を集めた。上映館も全国に及び、年間70本ほどの量産体制が求められる。それでも足りずにピンク映画を1本付けた3本立て番組で大車輪の興行が続く。その間、72年前半には『ラブ・ハンター 恋の狩人』（山口清一郎監督）、『OL日記　牝猫の匂い』（藤井克彦監督）、『女高生芸者』（梅沢薫監督＝この作品は外部から買い取りのピンク映画）、『愛のぬくもり』（近藤幸彦監督）の4作品が警視庁から刑法175条の猥褻図画公然陳列罪に当たるとして摘発を受けるピンチを招くが、観客や映画ジャーナリズムの後押しもあって裁判で無罪を勝ち取り、社会的認知を確実なものにした。
　やがて80年代に入るとビデオの普及などによりAVに押されるようになり、88年に製作を終える。しかし、17年間にわたって約1100本の作品を世に送り出したロマンポルノの果たした役割は大きい。番組の一環に加えることによって当初は競合する立場にあったピンク映画をも進化させ、「物語のあるポルノ映画」というジャンルを確立した。このジャンルは世界的にも他に例のないものであり、現在でも「最もセンセーショナルな映画ブランド」としてヨーロッパや韓国などで特別な関心を集めている。

「不自由な自由さ」が育てた名作と人材

　また、日本映画界が産業として最も衰退した70年代において企業として日活よりは安定していた東宝、東映、松竹が軒並み製作本数を激減させる中にあって、皮肉にも経営困難な日活が量産体制を維持することになり、新しい才能を持つ監督、脚本家、技術スタッフを輩出する結果を生んだ。さらには女優、男優も、ロマンポルノをステップにして活躍の場を広げていった者が少なくない。
　興行上の理由で通常1本70～80分の長さと決まり、予算上の制約で撮影7日、仕上げ3日と言われた厳しい製作条件の下ではあっても、「10分に1回」程度の濡れ場さえ入っていれば多様な物語に挑戦できる自由度は貴重だった。量産体制ゆえに試行錯誤を許される素地もあり、そうした状況が幾多の秀作を生み出す環境を作ることになる。
　前半の70年代には、路線変更前から「日活ニューアクション」で映画ファンを魅了していた藤田敏八、長谷部安春、澤田幸弘だけでなく、ロマンポルノで活躍の場を得た神代辰巳、田中登、小沼勝、曽根中生、村川透たちが、競うように優れた映画を連発した。中でも『一条さゆり　濡れた欲情』（72年、神代辰巳監督）、『白い指の戯れ』（72年、村川透監督）、『四畳半襖の裏張り』（73年、神代辰巳監督）、『実録阿部定』（75年、田中登監督）、『江戸川乱歩猟奇館　屋根裏の散歩者』（76年、田中登監督）、『人妻集団暴行致死事件』（78年、田中登監督）、『赫い髪の女』（79年、神代辰巳監督）、『嗚呼！おんなたち　猥歌』（81年、神代辰巳監督）の8本は「キネマ旬報」ベスト・テンに選ばれ、全映画界で高い評価を受けている。初期の監督たちは、やがて他社の一般映画にも起用されていった。
　80年代に入った後半は、後の映画界を支える逸材を多数生み出したことで知られる。監督では根岸吉太郎、池田敏春、那須博之、中原俊、金子修介、石井隆がデビューしたし、長谷川和彦、相米慎二、崔洋一などもロマンポルノの現場で育った。脚本家だと荒井晴彦、西岡琢也、金子成人、那須真知子などがいる。
　また俳優陣も70～80年代を通じて、女優では宮下順子、伊佐山ひろ子、風祭ゆき、男優では子役出身の風間杜夫、舞台出身の大杉漣、蟹江敬三などが高い評価を得た。
　ロマンポルノは、日本映画の歴史において無視できない存在なのである。しかしながら、30年近く前に途絶えてしまったために現在40代以下の世代には全く馴染みが薄い。それが今回の「ロマンポルノリブートプロジェクト」によって再び知られることになるとすれば、喜ばしい限りである。

過去作品と新作の競演

　このプロジェクトは、71年の「日活ロマンポルノ」誕生から45周年を迎えるのを機会に実現した。新作5本を全国の40以上の映画館で順次連続公開するのに伴い、過去作品の企画上映も随時行っていくという大々的なもの。
　劇場だけでなく、オンライン配信も幅広い。ネット動画配信は、DMM.R18、GYAO!ストア、アクトビラ、GooglePlay、U-NEXT、ひかりTV、Rakuten SHOWTIME、ShowTime、Amazonビデオの各サービスがある。CS放送では、衛星劇場で定期的にテレビ放送も行われている（いずれも視聴にはサービスの登録が必要）。
　また、ブルーレイ、DVDも80作品が2016年4月から次々とリリースされている。これまで封印されていた「幻の作品」を解禁するほか、初のブルーレイ化、DVDの廉価化、女優のコメンタリーの収録など、意欲的なラインナップで展開中だ。
　これほどダイナミックにロマンポルノが喧伝されるのは、1988年に休止して以来初めてのことである。途中2010年に「ロマンポルノRETURNS」と題して第1作『団地妻　昼下りの情事』と『後から前から』（1980年、小原宏裕監督）をリメイクし（リメイク版はそれぞれ『団地妻　昼下がりの情事』と『後ろから前から』）、併せて過去作DVDの再発売を行ったが、今回はそれをはるかに上回る規模での復活だ。
　何より、新作企画に気合いが入っている。『GO』（2001年）、『世界の中心で、愛をさけぶ』（04年）の行定勲、『害虫』（02年）、『カナリア』（05年）の塩田明彦、『凶悪』（13年）、『日本で一番悪い奴ら』（16年）の白石和彌、『愛のむきだし』（09年）、『冷たい熱帯魚』（11年）の園子温、『リング』（1998年）、『怪談』（2007年）の中田秀夫という日本映画の第一線で活躍する監督たちにオリジナルで初めてのロマンポルノを撮らせるという野心的な試みだ。
　世界的にも知られている5人の新作だけに、行定、塩田、中田作品が釜山（プサン）国際映画祭、塩田作品がロカルノ国際映画祭、白石作品がロッテルダム国際映画祭、園作品がシッチェス・カタロニア国際映画祭に招待されるなど、海外への波及の可能性も十分だ。これら新作が成功すれば、ロマンポルノというブランドの完全復活さえあり得るだけに、期待は高まる。
　第1弾となる行定勲『ジムノペディに乱れる』（16年11月公開）は、行定映画らしい雰囲気を匂わせつつも、さまざまな女たちの間を放浪する男という昔日のロマンポルノにもよくあったパターンを生かして性愛の今日的な形を追う。
　第2弾、塩田明彦『風に濡れた女』（16年12月公開）は、これまたロマンポルノの定番ともいえる性的に奔放で魅力的なヒロインに男たちが翻弄される筋立てだ。ただ、作風はあくまで塩田監督らしい起伏のあるものになっている。同作は16年8月、第69回ロカルノ国際映画祭コンペティション部門で若手審査員賞を受賞した。
　いずれも作家性が露わになっているのは、今回の新作企画の方向がそうだからだろう。未見だが白石和彌『牝猫たち』（17年1月公開）、園子温『ANTIPORNO（アンチポルノ）』（17年1月公開）も、行定作品、塩田作品と同じく監督自身が脚本を書いていることもあり、作家性に重点が置かれているのではないだろうか。また、女性の観客を想定しているのも昔とは異なっている。それはそれで、現在に通用させようとする新しいロマンポルノの形として面白いと思う。
　その半面、5番目となる中田秀夫『ホワイトリリー』（17年2月公開）には別の角度から注目したい。ロマンポルノ末期の3年間助監督を務め、今回のメンバーで唯一その時代の撮影現場を体験している監督だけに、旧ロマンポルノとの連続性を感じさせる部分が濃厚なのではないかと想像してしまうのである。