テーマパーク・バッシング

　2007年5月、日本のメディアにおいて、中国のあるテーマパークがたたかれた。北京郊外の石景山遊楽園である。ディズニーランドのパクリだ、知的財産権の保護が不十分だとしてさんざん批判された。日本で生まれた「ドラえもん」や「キティちゃん」などのキャラクターもコピーの対象になっていた。だが、それほど重要な報道だろうか。「だから中国はダメなんだ」と、まるでオリンピックと万博の開催を嫉妬しているかのような激しいバッシング。しかし、ちょっと前の日本だって、著作権なんて考えない、あやしげな遊具はデパートの屋上とかにいっぱいあっただろうに、と思う。
　もちろん、国営のテーマパークだったことはよろしくない。でも、ディズニーランドだって、完全なオリジナルではなく、あちこちの童話や伝説を加工したキャラクターである。「ライオンキング」にしても、手塚治虫の「ジャングル大帝レオ」との類似が指摘されている。シンボルのシンデレラ城も、ドイツ、バイエルンのノイシュヴァンシュタイン城のコピーだし、そもそも19世紀につくられたノイシュヴァンシュタイン城は、中世の城の模倣だった。ディズニーが著作権を強化していることを疑う発想だってあっていい。

外国人建築家の起用

　先日、あるラジオを聞いていたところ、2008年北京オリンピックのメインスタジアムの設計を、ヘルツォーク＆ド・ムーロンに依頼したことに触れて、自国にすぐれた建築家がいないから、外国の建築家を安易にもってきたと、揶揄（やゆ）していた。ヘルツォーク＆ド・ムーロンは、東京のプラダ・ブティック青山店（03年）を手がけた気鋭の建築家である。北京のメインスタジアムでも、鉄を編んだバスケットのような驚異的な構造物を提案し、その工事が着々と進んでいる。完成すれば、おそらくオリンピックのスタジアムとしては、丹下健三による代々木の国立屋内総合競技場(1964年)以来の傑作となるだろう。海外の才能ある建築家に依頼することは、恥ずかしいことでもなんでもない。例えば、フランスのミッテラン大統領が推進した、パリのグラン・プロジェでは、ルーヴル美術館のガラスのピラミッドやオルセー美術館など、その多くが外国人建築家によって設計されている。ゆえに、海外のすぐれた建築家を日本で起用しないだけではなく、国内においてすぐれた日本人の建築家にチャンスを与えていないことを、もったいないと思うべきだ。再開発のラッシュにもかかわらず、国内に仕事のない日本人建築家は、海外に流失している。
　中国では、日本とは反対に、若い施主が野心的、かつ実験的なプロジェクトを積極的に採用している。2004年、北京を訪れ、42歳の女性社長が率いるディベロッパー、SOHOチャイナが企画した、北京建外SOHOとCommune by the Great Wallを見学して度肝を抜かれた。前者は山本理顕による白い高層ビル群であり、後者は日本人3人を含む、アジアの12人の建築家によるゲストハウス（別荘群）のプロジェクトである。
　山本理顕は、東京で東雲キャナルコートCODANを手がけているが、そこで不完全燃焼だったテーマを、北京において徹底させることができた。またCommune by the Great Wallには、日本から隈研吾、坂茂、古谷誠章が設計者として参加している。これは、SOHOチャイナが万里の長城の近くに建てたゴージャスな別荘群で、週末だけ貸し切って使うこともできるというものだが、正直言って、日本にこうしたプロジェクトはない。ここでは中国の方が先を走っている。ちなみに、隈研吾による竹の住宅GREAT(BAMBOO)WALLは、吉永小百合が登場するテレビのCMにも使われた。06年、上海でも彼は、外壁にプランターが並び、内壁に水が流れる、ミニマルなデザインの建築Z58を完成させている。

若い世代の中国進出

　山本理顕の北京建外SOHOのプロジェクトでは、足元の商業施設を小嶋一浩+赤松佳珠子/CAtやみかんぐみなど、次世代の建築家に任せている。他の開発でも、多くの若手を巻き込んでいる。とりわけ、重要なのは、北京建外SOHOの現場を担当したスタッフの迫慶一郎が中国に残り、事務所を立ち上げたことだ。彼らは、天津カレイドスケープという巨大な商業施設を実現させるなど、日本国内だと、1970年代生まれの建築家にはまわってこない規模のプロジェクトを抱えている。
　筆者が北京建外SOHO内にある彼らの事務所を訪れたとき、そこで働いていた横浜国立大学と東京藝術大学の教え子と再会した。彼らは大学院を卒業し、ホームページの応募を見て、そのまま北京で就職したという。一昔前では考えられなかった働き方のパターンである。北京では、伊東豊雄事務所から独立した松原弘典も設計活動を展開しているが、慶應義塾大学で教鞭をとるために、中国から通う。また迫慶一郎の事務所からは、中村誠宏が独立し、上海を拠点にA-ASTERISKの活動を開始した。ここはオフィスビルのリノベーションやインテリアなどをすでに手がけている。
　もちろん、日建設計、日本設計、久米設計、森ビル、三菱地所など、大手の設計組織や不動産も開発に関与し、大型のプロジェクトを推進している。一方、松原弘典や、上海の佐伯聡子のように、地元に密着しながら小さな仕事を手がける建築家もいる。彼女はアメリカに留学時、馬清運の教え子だったことから、中国で設計事務所KUUを始めた。むろん。ヨーロッパからも中国に参入しているが、日本は世界的にも誇れるデザインのクオリティーと距離的な近さが有利な状況を導く。

日本の先を疾走する中国建築

　現在、中国では、日本の建築書が次々と翻訳されている。磯崎新の展覧会も各地を巡回した。10年前の中国には、古色蒼然とした建築雑誌しかなかったけれど、今やイタリアの「DOMUS」と提携したり、「URBAN CHINA」などのメディアが展開している。建築家だけではなく、情報も急速に浸透し、共有されるようになった。したがって、中国のテーマパークを笑っている場合ではない。今や、ある面では、すでに中国建築の方が日本よりも先を疾走しているのではないか。
　むろん、そこにはひずみもある。十分に検討されない巨大な開発、粗い施工など、将来への不安もないわけではない。だが、それを差し引いても、世界の未来はここにあるように思う。日本や欧米では夢に終わるプロジェクトが、野心のあるクライアントによって、中国では実現の可能性を与えられるからだ。